藝術之始，雕塑為先”。作為歷史悠久、魅力獨特的藝術形式，雕塑因其強烈的視覺效果、蘊含的深厚感情及不朽的藝術生命力獨立于世。城市雕塑是雕塑藝術的一種表現形式，也是一種公共空間的造型藝術，除了需投入雕塑家個人的技藝、感情外，還需要與城市的公共文化相結合。因此，一件好的城市雕塑，不但本身就是令人贊嘆的雕塑作品，還可以反映所處城市的歷史風貌與地域文化，引起當地人的心理共鳴。今天，城市雕塑作為一座城市精神的物象代表，往往在城市美中起到畫龍點睛的作用。

  深圳雕塑界在很長一段時間，屬于“牢騷一族”，雕塑家們在一起，有太多可以抱怨的事情：例如，雕塑這個行當不被重視、城雕建設中的長官意志和老板意志、一般雕塑家在城雕建設中缺乏足夠的參與機會、城雕方案的征集和評審缺乏透明公正的機制、雕塑市場遠遠落后于書畫市場、雕塑缺乏足夠理論陣地和批評的氣氛……

　從現在的情況看，中國雕塑到了一個全面提升的時候。除了繼續推動外部環境的改善，對雕塑家自己而言，更需要解決的問題是如何致力于每個人的提升，譬如觀念和視野的提升、能力和水平的提升。也就是說，適度的“牢騷”作為發泄，未嘗不可，但是，它畢竟不是解決問題的辦法；要真正解決雕塑界存在的問題，練好內功，“反求諸己”，現在成為關鍵。

　　隨著中國經濟的高速發展，城市化進程的加快，中國雕塑家參與公共雕塑的機會越來越多，這一點讓國外的同行們羨慕不已。在國外，一個雕塑家一輩子能在戶外公共空間立一件個人的作品，并不是一件容易的事情。可是在中國，一個稍有名氣的雕塑家不是一生豎幾件雕塑的問題，而是一年要豎好多件的問題，在這個時候，再說雕塑不被重視，顯然已經不合適了。

　　在中國城市化的熱潮中，有相當多的雕塑家事實上成了改革開放的受益者，成了中國城市化的受益者；現在的問題是，除了不斷地通過雕塑獲得經濟收益，我們自身提升了多少？還可以提升多少？這是需要認真反思的。對一些雕塑家而言，在大量雕塑委托應接不暇的時候，需要捫心自問的是，我們是不是敬業？是不是有足夠的知識準備？

　　現在許多城市都出現了這樣的問題，有很多雕塑的機會，就是找不到好的方案，找不到創意；不管是普遍征集，還是重點邀請，還是指定創作，方法用盡，其結果，令人滿意的少之又少。

　　除了公共雕塑，對當代雕塑而言，目前雖然市場化的狀況還不能盡如人意，但是近年來，雕塑市場有了相當明顯的改善，出現了一批可以憑自己的個人創作通過藝術市場謀生存的雕塑家。在這種狀態下，從事當代創作的雕塑家們對市場準備好了沒有？他們是否急功近利？他們的心態是否浮躁？他們是否很容易被市場牽著鼻子而失去了自己的藝術追求？

　　雕塑與公眾的關系特殊，豎立在公共空間，人們繞不過，所以，公眾的議論也比較多。隨著國門開啟，這些年出國觀光的人看得多了，是會比較的，納稅人在雕塑上花了錢，如果覺得花得不值，他們也是有牢騷的。

   優秀的城市雕塑作品，完全能夠成為代表整座城市的人文景觀與城市精神的物質載體，甚至可以形成一個獨立的雕塑文化圈。小于連光著身子在布魯塞爾街頭站了近四百年，但他卻從不缺少衣服。這是因為有來自世界各地的政要、團體、個人向“他”贈送衣服，“他”“私人衣柜”的藏品比好萊塢女星都多，其中不乏來自世界各地的民族服飾。小于連像太過成功，以至于“他”已成為很多人前往布魯塞爾的理由了。 目前我國的城市雕塑還面臨不少問題。雕塑藝術與審美能力在各地發展不同，有的地方盲目追求城市雕塑的數量，產生了不少粗制濫造的“次品”，不但影響了城市精神的表達，還可能給城市形象及聲譽造成損害。

   深圳大工雕塑創作作品在提高審美情趣的前提下，承擔起自身的使命，用心去完成一件作品，使其成為城市的靈魂、物化的精神、時代的聲音，具有超越時空的永恒魅力。