她的作品以塑造女性身體為主，透露著或多或少的對存在感的追問。藝術評論家栗憲庭對向京不吝贊賞：“向京能夠把豐富情感通過類似鋼琴家那樣敏感的手指，直接訴諸她塑造的形象中，創造了一種完整的語言模式———寫意的雕塑模式。我覺得這種模式，是寫實主義到中國以后的一種創造性轉換。”
　　 我原本以為懂了向京，從她的鑄銅雕塑《保持沉默》到后來的《全裸》，就像懂了弗里達畫中未出生的嬰孩和歐姬芙那些隱秘的花朵。但是很明顯，到今年9月的《這個世界會好嗎》，她變了，變得不再滿足于女性身體的刻畫，變得關注到了外在紛雜的世界，諸如展覽中的雜技、動物題材。
　　 我開始羞愧并慌張。羞愧于過早下了結論，慌張于無法找出一種解釋來面對她突如其來的新變化。于是，一本名曰《細節 向京的世界》的她的自述，讓我隱約窺見到了她。
　　 但我不滿足于從書上和媒介了解她。于是，我走進了她的工作室，帶著書中衍生出的一些問題。